Care e treaba cu clavecinul-viola a lui Leonardo? De ce erau impresionistii obsedati de culoarea violet? Art Bites va aduce un fapt surprinzator, o anecdota mai putin cunoscuta sau un eveniment curios din istoria artei. Aceste pepite incantatoare arunca lumina asupra vietilor artistilor renumiti si decodifica practicile acestora, adaugand in acelasi timp noi straturi de intrigi capodoperelor celebre.
Odata cu o generatie, se pare, societatea este surprinsa sa afle ca sculpturile de marmura ale antichitatii bazaiau de culoare in perioada lor de glorie, mai degraba decat de albul numinos al materialului lor de baza. Spectacole emblematice precum „Gods in Colour”, care au avut un turneu din 2003 pana in 2015, si „Chroma: Ancient Sculpture in Color” de la Metropolitan Museum of Art in 2022, au intruchipat calculele acestei epoci, oferind mementouri ca grecii antici nu le-au gasit stralucirea. culori stridente. De fapt, au fost folosite pe scara larga pentru frumusetea lor si pentru a ajuta la delimitarea figurilor de la distanta.
Convingerea ca marmura greceasca sunt albe a izvorat din observatie. Majoritatea exemplelor descoperite erau lipsite de culoare pana cand academicienii moderni le-au pus ochii pe ele. Pigmentii de pe aceste sculpturi s-au estompat dupa secole in subteran, expunerea la elemente si curatarile pe care le-au primit la descoperire. Totusi, existau dovezi ale policromiei lor, mai ales in literatura greaca. In piesa lui Euripide , Helen , principala doamna remarca: „Daca as putea sa-mi renunt la frumusete si sa asum un aspect mai urat, asa cum ai sterge culoarea unei statui”.
Vedere de instalare a „Chroma” la Muzeul Metropolitan de Arta
La sfarsitul secolului al XVIII-lea si inceputul secolului al XIX-lea, multi academicieni credeau „ca statuile de colorat erau frecvente in arta primitiva, dar au incetat in perioada clasica”. Cu toate acestea, valul a inceput sa se schimbe pe masura ce savanti precum Jacques Ignace Hittorff, in studiul sau din 1851 „Despre policromia arhitecturii grecesti”, au inceput sa culeaga urme minuscule de pictura pe arhitectura si sculpturile clasice.
Savantii s-au batut inainte si inapoi, in special in ultimul deceniu, dar majoritatea stiu acum cu siguranta ca marile marmura ale Greciei au fost, in mare, pictate stralucit in perioada lor de glorie. Cel de-al treilea regizor al Met, Edward Robinson, si curatorul Gisela MA Richter, au sustinut ideile secolului trecut in aceasta problema. Robinson „a incurajat achizitionarea de sculpturi care inca purtau urme de vopsea”, scrie Met, iar Richter a publicat impreuna o lucrare din 1944 despre eforturile de a determina culorile originale ale unor astfel de sculpturi, inclusiv pietrele funerare atice si un Sfinx acum iconic. Marele lor progres a dovedit ca grecii au pictat carnea si pe figurile lor.
Vedere de instalare a „Chroma” la Muzeul Metropolitan de Arta.
Astazi, tehnicile moderne, cum ar fi fotografia cu ultraviolete si analiza microscopica, au facut posibila intelegerea mai buna a modului in care grecii antici foloseau culoarea. Munca de inalta tehnologie a cercetatorilor Vinzenz Brinkmann si Ulrike Koch-Brinkmann a fost esentiala pentru „Zei in culoare” si recrearile viu colorate, imprimate 3D din „Chroma”.
In octombrie anul trecut, cercetatorii au confirmat ca chiar si marmura din Partenon au fost pictate intr-un spectru de nuante. Studiile anterioare au incercat si nu au reusit sa gaseasca pigment pe fatadele lor spectaculoase, dar aceste ultime eforturi au folosit tehnici de imagistica digitala care pot detecta particulele la un nivel microscopic fara precedent. Folosind luminiscenta indusa de vizibil, pe sculpturi au fost gasite urme de pigmenti de albastru egiptean si violet de Tiria – o paleta despre care cercetatorii cred ca ar fi putut inspira alti mestesugari elenistici.
